Link da primeira parte

Link da segunda parte

Como prometido, estruturas narrativas…

De acordo com a arquitetura de sistemas de links podemos enumerar alguns tipos de estruturas narrativas. Estas estruturas são uma forma de o designer do sistema conseguir prever as possíveis ações do usuário e direcioná-lo para um efeito desejado. O usuário progride com a impressão de que suas ações determinam o enredo, quando, de fato, suas escolhas são criadas pelo sistema como uma função do efeito a ser alcançado. A necessidade de direcionar o usuário para certo objetivo sem revelar este propósito explica porque a estrutura dramática é a mais problemática do design interativo.

Existem nove estruturas narrativas: esquema completo, rede, árvore, vetor com ramificações secundárias, labirinto, rede direcionada, história oculta, enredo entrelaçado e ambiente de ação. Jogos de videogame podem usar mais de um tipo de estrutura. Cada modelo possui características que contribuem para tornar o jogo uma experiência mais rica; a ideia é saber usá-los de forma complementar entre si.

Em Skyrim, duas estruturas se destacam: esquema completo (complete graph) e rede direcionada (directed network).

No esquema completo (complete graph), todos os nós estão conectados entre si, dando ao usuário total controle sobre a navegação. Devido à liberdade de escolha dada ao jogador, esta estrutura torna praticamente impossível garantir a coerência narrativa.

A grande quantidade de missões, principais e secundárias, de possibilidades configurativas (armas, armaduras, alimentos, poções, habilidades) e o volume de dados que vem das personagens e dos livros encontrados no ambiente “anestesiam” o jogador, fazendo-o esquecer de que por trás de tanta informação há uma unidade narrativa lógica. Assim, perde-se o desejo por fazer algo em função da progressão dramática; a simples finalização da tarefa passa a ser o objetivo.

A rede direcionada (directed network) permite a reconciliação entre a razoabilidade narrativa e a interatividade. O jogador possui certa liberdade para conectar os diversos estágios da jornada, as decisões do passado afetam as escolhas no futuro.

Muitos jogos utilizam esta ideia ao exigir que o jogador recolha e guarde objetos que permitirão a resolução de problemas mais a frente. A necessidade do uso de informações passadas, ou itens, para a resolução de eventos futuros justifica e colabora com a sensação de controle, pois fornece uma lógica dramática para a existência de caminhos alternativos que, a princípio, poderiam ser interpretados como desnecessários do ponto de vista narrativo.

É neste ponto que Skyrim pode se perder (ou perder o jogador…), pois percursos secundários são acrescentados com objetivos desconectados da trama principal. O atrativo é simplesmente fazer a ação com possibilidade de elevar a força do personagem (novas armas, armaduras, perks). Estes eventos paralelos que não impactam diretamente no(s) enredo(s) principal(is) possuem conteúdos meramente ilustrativos. Assim, apesar de contribuírem com a sensação de agência como um todo, não colaboram com a sensação de controle sobre os eventos principais e suas consequências.

De maneira geral, a estrutura narrativa de Skyrim desperta dois instintos do ser humano aplicados em jogos: querer fazer tudo e querer se dar bem (esse serve em tudo…).

Fazer tudo significa ter o retorno total do investimento inicial, ou seja, querer saber tudo o que o sistema proporciona: cada lugar, cada arma, cada cutscene… Afinal, “tô pagano”.  E, além disso, há o instinto de dominar (mastering) o jogo. Neste caso, sempre temos de escolher a melhor opção dramática, ter a melhor arma e armadura, o maior nível de força e todas as habilidades etc. Se eu escolhi entrar para os Stormcloacks, quero, depois, voltar e saber como seria a narrativa se tivesse entrado para o imperials.

Querer se dar bem envolve aquele sentimento típico de brasileiro ao ver uma fila: entrar logo para garantir o espaço, nem precisa saber se é a fila certa. Em Skyrim, nunca se sabe se um local abrigará armas poderosas ou inimigos que darão experiência. Tudo disposto no ambiente pode, de alguma forma, ser útil: uma chave, uma pedra preciosa, um scroll, uma armadura extremamente pesada ou a porcaria de um balde de madeira… O lance é pegar tudo; se for útil para completar alguma quest, bom, se não, sempre há a possibilidade de andar por todo o mapa caçando um comprador (que não comprará nem um terço do que você tem guardado e por um preço ridículo).

Apesar de tudo, voltei a jogar Skyrim. Só que desta vez fico me policiando para não falar com todos, não investigar cada canto dos ambientes, não pegar tudo pelo caminho e não fazer todas as tarefas. Sei que posso perder muito do que o jogo proporciona, mas, pelo menos, mantenho minha sanidade…

Obs: todo conteúdo foi baseado em autores da área de Game Studies. Posso passar as referências para quem se interessar.